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延長(zhǎng)時(shí)間的另一個(gè)手段是“高速攝影”,也叫“時(shí)間特寫”,俗稱“慢動(dòng)作”。它放大了時(shí)間,使觀眾能捕捉到時(shí)間的每一個(gè)細(xì)節(jié),也可以起到突出和強(qiáng)調(diào)作用。例如《功夫熊貓》中阿寶和泰狼決戰(zhàn)一節(jié),阿寶以諧趣的方式、肥壯的身體戰(zhàn)勝了泰狼,導(dǎo)演為加強(qiáng)這種幽默感,使用“慢動(dòng)作”延長(zhǎng)時(shí)間,讓觀眾忍俊不禁。
編劇必須擁有電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)意識(shí),必須利用具有直觀的視覺畫面去表現(xiàn)具有時(shí)間特征的故事能力,必須利用運(yùn)動(dòng)的畫面去表現(xiàn)出時(shí)間的流動(dòng)。
電影在安排情節(jié)的時(shí)候,運(yùn)用時(shí)間和空間變化,可以分為兩大類:一是“時(shí)空順序”;二是“時(shí)空交錯(cuò)”。
時(shí)空順序是按照時(shí)間的順序組織情節(jié),、傳統(tǒng)的戲劇式電影大都是順序結(jié)構(gòu),幾乎所有動(dòng)畫電影都是順序式。例如《獅子王》,順序講述了辛巴成長(zhǎng)的經(jīng)歷。這是為了強(qiáng)調(diào)劇情的生活化與真實(shí)性的結(jié)果。
時(shí)空交錯(cuò)就是將故事的時(shí)空順序打亂,通過(guò)蒙太奇組接的方式,將時(shí)空以縱向橫向的不同方式結(jié)構(gòu)組合在一起,達(dá)到一種獨(dú)特的復(fù)雜敘事邏輯。這種方式特別多用于表現(xiàn)人物內(nèi)心世界和意識(shí)活動(dòng)。
例如《贖罪》就運(yùn)用了此種方式,1935年的夏天,生長(zhǎng)在維多利亞式豪宅內(nèi)的13歲少女貝安妮,生性活潑而且想象力豐富,喜歡寫作。
在一個(gè)異常燥熱的下午,她閑著無(wú)聊在房間向外望,遠(yuǎn)遠(yuǎn)目睹姐姐塞西莉亞和仆人的兒子羅比在庭園似是爭(zhēng)執(zhí)、但又像是調(diào)情的交鋒。這情景讓貝安妮對(duì)成人世界的想象無(wú)限馳騁,暗中認(rèn)定姐姐受到羅比調(diào)戲。他倆的曖味關(guān)系及一封意外接到的情書,讓貝安妮豐富無(wú)邊的想象力一發(fā)不可收拾——她一口咬定羅比強(qiáng)奸了表姐,更不顧反對(duì)向警方報(bào)告,將整件事演繹成親眼目擊羅比的犯案經(jīng)過(guò),讓本來(lái)有機(jī)會(huì)成為醫(yī)生、進(jìn)入社會(huì)上流階層的羅比鋃鐺入獄!
塞西莉亞和羅比剛萌芽的戀情并未因分離無(wú)疾而終,藏于心底卻默默茁壯。數(shù)年后,第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā),羅比以充軍代替牢獄之苦,塞西莉亞和貝安妮均在倫敦當(dāng)護(hù)士,姐妹倆因當(dāng)年的事已不相往來(lái)。三人卻在倫敦的軍事醫(yī)院重遇,塞西莉亞和羅比藏于心底多年的愛更加澎湃,無(wú)奈前線戰(zhàn)事又再令兩人分開,再次離別讓兩人更深愛對(duì)方,更不肯原諒當(dāng)年魯莽的貝安妮。
多年后,殘酷的第二次世界大戰(zhàn)如同這場(chǎng)致命的誤會(huì)一般襲擊并蹂躪著帶給姐姐無(wú)盡痛苦的貝安妮生活和內(nèi)心。自我救贖威了她此生最大的心愿。然而,無(wú)情的戰(zhàn)火最終將一對(duì)未成眷屬的有情人相繼吞沒。而心結(jié)難開的貝安妮則花費(fèi)了她畢生的經(jīng)歷將這場(chǎng)致命誤會(huì)寫成情真意切的小說(shuō),期待有朝一日能真相大白于天下,還給一對(duì)有情人幸福美滿的結(jié)局。
這是一部比較成功的時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)電影,因?yàn)槿宋锞€索簡(jiǎn)單,空間交錯(cuò)次數(shù)較少,所以易于觀眾接受。但有很多這類影片交錯(cuò)頻率過(guò)高,線索繁雜,使觀眾難以理解。時(shí)空交錯(cuò)可以產(chǎn)生與眾不同的敘事感、新鮮感,但一般作者難以駕馭,一旦失控,整個(gè)影片就會(huì)陷入混亂的深淵,反而弄巧成拙,給觀眾觀看造成困難。所以幾乎沒有動(dòng)畫電影采用這種手段,因?yàn)椤皠?dòng)畫片不應(yīng)該讓觀眾看得太累”。